第十四章 写小说的目的
回到出租屋，神田司打开电脑，准备今日份的创作。
因为获得了灵感的缘故，他打算直接突进，将最关键的那部分写完。
对于创作而言，即便是有创意，那么也需要灵感。如果说创意是大米的话，那灵感就是水，没有水，任凭大米的品质如何好，也是做不成米饭的。而技巧则是火，火候的掌握，决定了米饭最后的品质。
创作的过程中需要灵光一闪，如果没有这股灵感，那么匠气便会非常之重。而如果写一些套路较少的文章，缺乏灵感的话，是铁定写不下去的了，卡文能够卡到怀疑人生。
无论怎么样，生活总是摆在第一位的，就算明天面临的将会是刀山火海，烈火烹油，今天该怎么过还得怎么过下去。
毕竟明天不可预料，今天才是可以把握的，重中之重的事情。
坐在电脑前，面对文档，神田司直接打开了灵感包。
随着灵感包的打开，神田司眼前的一切顿时生动了起来。
以前未曾想通的关窍，精彩的情节，有趣的互动，书中人物命运的交叉与碰撞，在这一刻尽数浮现在神田司的脑海里。
灵感充沛的状态不是没有过，那时候简直下笔如有神。但如今这种灵感，却充沛的有些可怕，神田司简直想要放声大笑出来，如果能够时时刻刻保持这种状态，那么他绝对会成为有名的作家之一。
对文字毫纤毕发的掌控力，对于情节奇妙的构思与徜徉，对人物的独到理解和掌控，简直可以让一个人化身为万能的造物主。
尤其是后者，许多创作者自身都无法把握一个人物，或者说，即便这个人物是他所创作出来的，但他却无法把控这个角色，因为他根本不了解这个角色！
创作不是简单的涂鸦，生硬的转折，写活一个人是作者在与其对话，忠实的记录下去这个人物的生活轨迹，思想，以及一切活动。
而不是依靠自己握笔的权利，而肆意的涂改，扭曲，直到把这个人物消减成作者心中喜爱的样子。平庸的工匠在雕像的时候只会照本宣科，而高明的雕刻家则能让冰冷的死物活过来。
有些人天生具有与这种人物沟通的能力，但也不是时时刻刻都能沟通，因为这件事情需要付出很多，不止是天赋，还有对其的热爱，以及尊重书中每一位人物的心。
但此刻的神田司，却发现自己拥有了这种能力。
而拥有这种能力，压根就不会卡文。因为书里的人物都活过来了，你所要做的，无非就是忠实的记录下来各自人物展开的活动而已。
这个过程绝对不会枯燥无味，因为书中的人物会比单纯靠想象与拙劣编织的生硬场景与台词做出更加精彩的碰撞。
神田司双手放在键盘上，这一刻，宛如福至心灵，他开始敲下了第一个字。
然后彻夜，房间里都响动着键盘噼啪的声音。
凌晨五点。
神田司终于将小说的大概关键情节全部写完，接下来只需要润色和多加修改即可。
一本轻小说的字数并不算得上很多，当然，这建立在不是连载的基础上。一般新人的小说，大概在7~10万字之间，如果销量不好的话，会立刻被腰斩。
当然，如果销量过得去，就可以继续连载，字数上限也会变得很高。
催动小说发展的永远都是读者的热情和包里的购买力，尤其是后者，重要性不言而喻，没有出版商会做赔本的生意。
神田司写的小说是一本恋爱题材的轻小说，虽然神田司没有经历过恋爱，但不妨碍他能想。所谓没有经历过就是最好的，神田司写的小说虽然不乏胃疼的剧情，但观众似乎就好这一口，虽然还不知道以后的销量会如何，但泉子小姐表示很欣赏这部小说到目前为止的情节。
以后的情节么……
神田司觉得泉子小姐会更喜欢，因为他现在都已经喜欢上这本小说和小说里的人物了。
让一个作者喜欢自己书里人物并不简单，很多时候这种喜欢会被其他的东西冲散，比如卡文，比如销量。
尤其是后者，前者还可以拖，后者不行的话就只能忍痛砍掉了，然后继续开始下一本的征程，忘掉这一本给予的惨痛的回忆。
相反，反倒是读者，对于书中人物的喜爱比较持久。
而一本书，如果作者对其中的人物喜爱到一定程度，这本小说有非常大的、发生奇迹的可能，人物很有可能被写活，然后这本小说也就此起死回生，和人物一起活下去。
岛国的轻小说和华夏的网文以及实体终究是有很大不同的，虽然都有爽文的成分，但轻小说是允许有胃疼剧情的存在的，即便是结尾不甚美丽，也算说得过去。但华夏网文则不同，必须一路从头爽到尾，因为华夏对于网文的印象，就停留在“爽文”这个层次上。
现在岛国的网络文库上也出现了类似的小说，但和华夏比起来终究是大有不同的，因为对于岛国年轻人而言，终究还是有太多可以爽一爽的东西。
至于对岛国的作者来说，轻小说作者大多不甘心做一辈子的轻小说作家，更多出名的轻小说作家都转型去写传统文学了，日本的传统文学在国际上也是很有市场的，潜力当然很大。
某个很为出名的轻小说作家在转型之后，便对予他寄予厚望的读者说，此后再也不会写那种小说。
颇有些此前只是为了生计所迫，赚钱之后便寻求真爱之感。
不过那都是有理想的轻小说作家，本身也不是单纯为了赚钱的，转型又岂有这么简单，直木奖可不是那么好拿的。
至于神田司，写轻小说的目的很简单，只有四个字：生计所迫。
但这并不妨碍神田司往小说里加点料，修罗场啊，我明明是第一个来的啊，青梅竹马果然遭到了日常迫害啊。
对的，这本小说的名字就是：《我的青春不可能有青梅竹马》。
事实上也没有，因为这一切都是神田司瞎编的。
看了看时间，五点零五分，神田司起身，灵感包的效果随着时间的流逝已经差不多消耗干净了，保存文档之后，他先是去洗漱了一番，然后穿戴的整整齐齐的躺在床上。
如果不是他那略显得有些浓重得黑眼圈，恐怕这一幕被人见到要吓得赶紧报警。
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因为获得了灵感的缘故，他打算直接突进，将最关键的那部分写完。
对于创作而言，即便是有创意，那么也需要灵感。如果说创意是大米的话，那灵感就是水，没有水，任凭大米的品质如何好，也是做不成米饭的。而技巧则是火，火候的掌握，决定了米饭最后的品质。
创作的过程中需要灵光一闪，如果没有这股灵感，那么匠气便会非常之重。而如果写一些套路较少的文章，缺乏灵感的话，是铁定写不下去的了，卡文能够卡到怀疑人生。
无论怎么样，生活总是摆在第一位的，就算明天面临的将会是刀山火海，烈火烹油，今天该怎么过还得怎么过下去。
毕竟明天不可预料，今天才是可以把握的，重中之重的事情。
坐在电脑前，面对文档，神田司直接打开了灵感包。
随着灵感包的打开，神田司眼前的一切顿时生动了起来。
以前未曾想通的关窍，精彩的情节，有趣的互动，书中人物命运的交叉与碰撞，在这一刻尽数浮现在神田司的脑海里。
灵感充沛的状态不是没有过，那时候简直下笔如有神。但如今这种灵感，却充沛的有些可怕，神田司简直想要放声大笑出来，如果能够时时刻刻保持这种状态，那么他绝对会成为有名的作家之一。
对文字毫纤毕发的掌控力，对于情节奇妙的构思与徜徉，对人物的独到理解和掌控，简直可以让一个人化身为万能的造物主。
尤其是后者，许多创作者自身都无法把握一个人物，或者说，即便这个人物是他所创作出来的，但他却无法把控这个角色，因为他根本不了解这个角色！
创作不是简单的涂鸦，生硬的转折，写活一个人是作者在与其对话，忠实的记录下去这个人物的生活轨迹，思想，以及一切活动。
而不是依靠自己握笔的权利，而肆意的涂改，扭曲，直到把这个人物消减成作者心中喜爱的样子。平庸的工匠在雕像的时候只会照本宣科，而高明的雕刻家则能让冰冷的死物活过来。
有些人天生具有与这种人物沟通的能力，但也不是时时刻刻都能沟通，因为这件事情需要付出很多，不止是天赋，还有对其的热爱，以及尊重书中每一位人物的心。
但此刻的神田司，却发现自己拥有了这种能力。
而拥有这种能力，压根就不会卡文。因为书里的人物都活过来了，你所要做的，无非就是忠实的记录下来各自人物展开的活动而已。
这个过程绝对不会枯燥无味，因为书中的人物会比单纯靠想象与拙劣编织的生硬场景与台词做出更加精彩的碰撞。
神田司双手放在键盘上，这一刻，宛如福至心灵，他开始敲下了第一个字。
然后彻夜，房间里都响动着键盘噼啪的声音。
凌晨五点。
神田司终于将小说的大概关键情节全部写完，接下来只需要润色和多加修改即可。
一本轻小说的字数并不算得上很多，当然，这建立在不是连载的基础上。一般新人的小说，大概在7~10万字之间，如果销量不好的话，会立刻被腰斩。
当然，如果销量过得去，就可以继续连载，字数上限也会变得很高。
催动小说发展的永远都是读者的热情和包里的购买力，尤其是后者，重要性不言而喻，没有出版商会做赔本的生意。
神田司写的小说是一本恋爱题材的轻小说，虽然神田司没有经历过恋爱，但不妨碍他能想。所谓没有经历过就是最好的，神田司写的小说虽然不乏胃疼的剧情，但观众似乎就好这一口，虽然还不知道以后的销量会如何，但泉子小姐表示很欣赏这部小说到目前为止的情节。
以后的情节么……
神田司觉得泉子小姐会更喜欢，因为他现在都已经喜欢上这本小说和小说里的人物了。
让一个作者喜欢自己书里人物并不简单，很多时候这种喜欢会被其他的东西冲散，比如卡文，比如销量。
尤其是后者，前者还可以拖，后者不行的话就只能忍痛砍掉了，然后继续开始下一本的征程，忘掉这一本给予的惨痛的回忆。
相反，反倒是读者，对于书中人物的喜爱比较持久。
而一本书，如果作者对其中的人物喜爱到一定程度，这本小说有非常大的、发生奇迹的可能，人物很有可能被写活，然后这本小说也就此起死回生，和人物一起活下去。
岛国的轻小说和华夏的网文以及实体终究是有很大不同的，虽然都有爽文的成分，但轻小说是允许有胃疼剧情的存在的，即便是结尾不甚美丽，也算说得过去。但华夏网文则不同，必须一路从头爽到尾，因为华夏对于网文的印象，就停留在“爽文”这个层次上。
现在岛国的网络文库上也出现了类似的小说，但和华夏比起来终究是大有不同的，因为对于岛国年轻人而言，终究还是有太多可以爽一爽的东西。
至于对岛国的作者来说，轻小说作者大多不甘心做一辈子的轻小说作家，更多出名的轻小说作家都转型去写传统文学了，日本的传统文学在国际上也是很有市场的，潜力当然很大。
某个很为出名的轻小说作家在转型之后，便对予他寄予厚望的读者说，此后再也不会写那种小说。
颇有些此前只是为了生计所迫，赚钱之后便寻求真爱之感。
不过那都是有理想的轻小说作家，本身也不是单纯为了赚钱的，转型又岂有这么简单，直木奖可不是那么好拿的。
至于神田司，写轻小说的目的很简单，只有四个字：生计所迫。
但这并不妨碍神田司往小说里加点料，修罗场啊，我明明是第一个来的啊，青梅竹马果然遭到了日常迫害啊。
对的，这本小说的名字就是：《我的青春不可能有青梅竹马》。
事实上也没有，因为这一切都是神田司瞎编的。
看了看时间，五点零五分，神田司起身，灵感包的效果随着时间的流逝已经差不多消耗干净了，保存文档之后，他先是去洗漱了一番，然后穿戴的整整齐齐的躺在床上。
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